1.全知视角(零视角)，叙述者的角色，即叙述者比其他任何角色知道的都多。他是全知的、觉知的，他无法向读者解释他是如何知道这一切的。正如韦勒克和沃伦在《文学原理》中所说，“他可以用第三人称写作，是一个全知全能的作家。这无疑是传统而‘自然’的叙事模式。作者出现在他的作品旁边，就像一个演讲者伴随着一张幻灯片或纪录片来解释一样。”这种“解释”可以超越一切，他知道任何地方发生的一切，甚至几件同时发生的事情。在这种情况下，读者只是被动地接受故事并讲述它。

2.这种“无所不知，无所不能”的叙事视角，很像古典小说中的说书人。只要叙述者想做一件事，没有什么不可能的。听、看、走进人物内心，知道任何时间、任何地点发生的任何事情，并不困难。所以这种叙事视角大明显的优势就在于它的无限视界，适合表现时空延展大、矛盾复杂、人物众多的题材，所以颇受史诗作品的青睐。其次，便于全方位(内外、前侧、虚实、动静)描述人和事。此外，在局部临时改变或转移观察或叙事角度也很灵活，既增加了作品的可信度，又使叙事形式发生了变化，从而加强了其表现力。简单明了的叙述，让读者感到轻松，也是它的优点之一。

3.因为以上的优越性，全知视角虽然已经被认为是过时的，但是今天依然存在。

4.但这种叙事视角的缺陷也是相当明显的。经常被批评和怀疑的是叙事的真实可信度，即“全知”。冯梅特尔艾姆斯在《小说美学》中说：“一般的方法是这样的：全知的作家不停地往故事里插，告诉读者他们所知道的。这个过程的不真实感往往会破坏故事的虚幻感。除非作者的神态极其有趣，否则不欢迎他的介入。”因为这里只有作者一个声音，一切都是作者意识的体现。再者，这种叙事形式总体上是封闭的，结构相对僵化，时间和空间基本按照自然的时间顺序延展或变化，缺乏跌宕起伏；再加上是“全知”叙事，留给读者的再创作空间非常有限，迫使他们被动地跟随叙事，显然不符合现代人的口味。

5.叙述者=角色，即叙述者知道的和角色知道的一样多。叙述者只是用某个人物的感觉和意识，从他的视觉、听觉和感觉的角度来传达一切。叙述者无法提供人物还不知道的东西，也无法解释这个或那个，像“全知全觉”。由于叙述者进入故事和场景，身兼两职，或讲述自己的经历或叙述所见所闻，其话语的可信度和善意自然超过全知视角叙事，这也是现代小说多采用的原因。这种类型，法国结构主义批评家热奈特将其命名为“内部焦点叙事”。这种内在视角包括主人公视角和目击者视角。

6.主角视角的好处是，人物对自己事情的叙述，自然带来一种特别的亲切感和真实感。只要他愿意，他可以把自己内心隐藏的东西揭示出来。即使他的文字有些夸张或自嘲，读者也可能会把这当成他性格的外在表现，而不是像“全知”视角那样去批判和质疑。另外，它多少吸收了全知视角全方位描写人物的优点，特别便于揭示主角自身的深层心理。对于其他人物，也可以通过运用一定的艺术方式，从外部进行描写，联系其内心世界。这种视角的主要局限是受人物自身条件的限制，如年龄、性别、教养、思想性格、气质、智商等。如果没有弄对，很容易导致主角的处境和他的叙事风格、语气、叙事主题的错位，结果会像全知视角一样不可信。另一个缺陷是难以描述背景复杂的重要主体，娜塔莎罗斯托娃无法成为《战争与和平》中的总叙述者。但在讲述个人历史时往往得心应手，比如《鲁宾逊漂流记》，《阿甘正传》。第三，难以描述充当视点角色的主角的外在形象。勉强这样做就像照镜子，难免有些做作。

7.证人的观点是次要人物(通常是线索人物)叙述的观点，其优越性大于主角的观点。首先，作为亲历者，他的叙述更加客观有效地塑造了主要人物的完整形象，这是显而易见的。其次，在必要的时候，叙述者可以对所叙述的人物和**进行情感反思和道德评价，这不仅为作者的间接介入提供了便利，也为作品带来了一定的**色彩和抒情韵味。普希金《别尔金小说集》中的《射击》和《驿站长》是有代表性的证人叙事。它的第三个好处是，叙述者听从别人的转述，临时灵活地变换叙述角度，从而突破自己知识的局限。比如《驿站长》，邮差的女儿杜妮娅被骠骑兵拐走的故事，就是邮差叙述给“我”的。第四，目击者在叙述主要人物的故事时，由于他进入了现场，往往形成了他们之间的衬托、矛盾和对话关系，这无疑会加强作品中人物和主题的表现，有时还会促进情节的发展。然而，证人的观点也受到叙述者的知识、性格、智力等的限制。有些事情的真相和主要人物的内心，只有通过主人公本人的上述话语才能揭示。如果这样的文字写得太长，可能会冲淡基本情节，叙事平淡。

8.从具体分析，我们认为作者并不比主人公更自觉。这是一种基于互惠关系的叙事作品。作者从来不比人物或主角知道的多，而是以对等的力量参与对话。在当代小说中，有很多作品都是从这个叙事角度来叙述的。增强了作品的真实性，扩大了作品的表现力。在冯骥才的《高女人和矮丈夫》中，作者选择了居民对团结大厦的憧憬作为叙事视角。这种叙事视角一直难以揭示这对不成比例的夫妻之间的秘密。编剧固执地坚持这种叙事视角，所以后我们只得到几张和团结楼住户的画面：他们外表不协调，他们被批判被迫离开，他们重逢甚至道别。小说不仅用这些画面征服了读者，也让我们的思绪在画面的缝隙间流连忘返。

9.叙述者角色。这种叙事视角就是“全知全能”视角的根源。

本反驳，因为叙述者对其所叙述的一切不仅不全知，反而比所有人物知道的还要少，他像是一个对内情毫无所知的人，仅仅在人物的后面向读者叙述人物的行为和语言，他无法解释和说明人物任何隐蔽的和不隐蔽的一切。它为突出的特点和优点是极富戏剧性和客观演示性；叙事的直观、生动使得作品表现出引人入胜的艺术魅力。它的“不知性”又带来另外两个优点：一是神秘莫测，既富有悬念又耐人寻味。在这方面，海明威的《*人者》就是人们交口称赞的一篇。两个酒店“顾客”的真实身份及其来酒店的目的，在开篇伊始除他们本人外谁也不知道，这必然造成悬念和期待，至于*人的**在小说中只有那个要被谋*的人晓得，可他又闭口不言。直至终篇，读者所期待的具体的、形而下的答案也未出现，然而这却使他们思索深层的、形而上的问题。结尾的对话好像作了些许暗示，其实仍无明确的回答，叙述者只是让尼克觉得“太可怕”并决定离开此地，从而激起有思想的读者对我们生存的这个世间的恐惧感――这也许正是作品的旨归。由于这一长处，它常为侦破小说所采用。二是读者面临许多空白和未定点，阅读时不得不多动脑筋，故而他们的期待视野、参与意识和审美的再创造力得到大限度的调动。

10、但这种叙述视角的局限性太大，很难进入人物内心，顶多作些暗示，因而不利于全面刻画人物形象，也就为一般心理小说所不取。又因为作者的“替身”言而不尽，作者直接明显的介入就十分困难，即使巧妙介入也不易察觉，这样用于写日常题材往往缺乏力度。

获赞：677 | 收藏：56 | 发布时间：2024-05-16 09:02:24